中国新闻业界有句话叫“新闻无学”，用以嘲讽当今中国新闻教育的失败，培养了一堆既无文史积淀又无新闻操作技能的新闻幻想待业青年。
弗里德曼这本《
媒体的真相》告诉我们，就算在新闻教育最注重实践技能培训的美国，新闻教育也不见得与业界有多契合。哥伦比亚大学新闻学院的学生，大有幻想聆听战地记者讲座即可醍醐灌顶者，成为未来的战地记者，在各国政要间纵横捭阖。当然，弗里德曼曾获普利策奖提名，在《
纽约时报》做记者，站在哥伦比亚大学新闻学院的讲台上，他希望能这样的新闻幻想家能少之又少。
我不幸就是这样的幻想家。作为一个破大学工科本科，不入流大学传播学研究生，以为曾经在新浪博客世界杯拿了几个破奖，在不入流大学拿了几个学生气的征文奖，就开始自怜过往二十七年种种郁郁不得志，幻想哪天类似于嘉提携米高谢的好事在我身上复演。井底之蛙哪知江湖宽广人心险恶，我在四川某党报失两个月实习期里的种种困顿，无一不是弗里德曼在书中希望年轻记者能避免的。“没有申请工作的简历，没有拒绝录用的稿件，没有枯燥的采访任务，没有编辑部的预算削减，也没有背后伤人的同事，更没有暴虐的编辑，但那是个根本不存在的世界。要成为一个新闻工作者，你不仅需要一些技能，还要遵守一系列的道德规范。你要管理自己的职业，你要尝试让你的全部雄心和渴望符合市场和谋生的需要。在这个过程中，没有什么苦是你不应该吃的。”我掩卷悔恨，自己为何未能早点读这本书，以至尚可不必意气用事怒回重庆。
虽然我曾自娱体育评论，但不止一个人说我没有形成自己的风格。我也知道自己的短板，苦于没有大师指点。弗里德曼在书中以电影《
绿野仙踪》为例，胆小的狮子、铁皮人、稻草人分别去寻找勇气、心灵与头脑，但巫师奥兹却告诉他们，这些他们早已拥有。他赠给他们的勋章、文赁和好人证书只是象征。弗里德曼鼓舞年轻的记者们，你的风格已经形成。
对新闻写作的极致，弗里德曼认为以新闻叙述与小说的种种相通性，记者从小说里吸取养分是可行且必要的。相信职业偶像李海鹏也是从美国同行那里取的经，才在短短六年时间采写那么多语言精美的新闻文本。不过弗里德曼在书中批评了卡波特著名非虚构小说《
冷血》，依据是他的同行找到了当年出版社编辑对卡波特行文逻辑的疑问，怀疑卡波特的小说有虚构成分。这是后话，无碍小说叙述方式对构建吸引人的新闻文本逻辑的贡献。
对年轻记者而言，形成风格还不在五年规划之内。适应职场，找准定位，在平和的心境中写稿、写好稿才是当务之急。阅读经典报道或许可以拓宽思维方式和提高写作技巧，但是好新闻是从实践中摸索来，而不是坐在办公室里想与自己想象相符的稿件。弗里德曼在书末感叹，“我逐渐认识到，如果没有小的挫折，我决不会取得今天的成就。许多日子里，我拿着稿子给年纪只有我一半大的编辑，感觉就像是《
推销员之死》中的威利•洛曼一样，与那些不期而至的毫无意义的琐事抗争着。”
没有一个记者是靠看基本新闻学经典教程或案例分析就一鸣惊人，否则我那研究了二十年重庆抗战史，对新闻报道一窍不通的导师也可跟她的顶头上司畅聊新华社国际新闻报道。
短短163页的小册子，弗里德曼《媒体的真相》以三十年从业经历的感悟浓缩其中，有精华，有案例分析，就像实习医生看医生做手术，可缓饥渴。解渴，得靠自己强大的内心和心中的新闻高塔。
